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沈周 《溪山秋色图》
此画为沈周54岁时的作品，展现了他中年时间山水画的高尚身手。画面以重峦叠嶂、山光水色为主要元素，构图朴实当然，文字疏朗脱放，信笔勾写，行云流水，墨色清逸爽洁，展现了沈周粗笔水墨画的新作风。
54岁这一年，明宪宗下聘诏书征用他选拔不应，他脚安详地地选拔这种半隐逸的生涯，“独与六合精神相贸易，而不敖倪于万物”，无须在庙堂，也无须在远处，就在眼下，此快慰处是吾乡。
“水注川”为“溪”，“土之聚”为“山”，溪山便在山水之间。
山水之间有幽境，有秘境，陶渊明的桃花源不也在山水之间吗！
林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通东谈主。复行数十步，豁然精炼。地盘平旷，屋舍俨然，有肥土、好意思池、桑竹之属。（《桃花源记》）
画家则以我方的文字，创造我方的溪山秘境。于是便有了范宽的《谿山行旅图》、唐寅的《谿山渔隐图》。
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溪山有清音，这幅溪山秋色图，就出现了四个东谈主物，一个山中行者，一个湖中旅者和渔人，还有一个乐以忘忧的念书东谈主。简浅薄单，清活泼白。
真一个杵臼之交淡如水，空山寂寂无几东谈主。
心爱纳兰性德写的山水：
空山梵呗静，水月影俱千里。
舒适一境东谈主外，都不许尘侵。
岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，
一抹界疏林。超过茅庵里，老僧正孤吟。
云中锡，溪头钓，涧边琴。
成人动漫有哪些此生著几两屐，谁识卧游心？
准拟乘风归去，错向槐安转头，何日得投簪。
布袜青鞋约，但向绘制寻。
空山梵呗，水月洞天，这世外深幽的山林，不惹一点无为的尘埃。还谨记那夕阳西下时，疏林上一抹微云的气象。在绝壁超过之上的茅草屋中，一位老沙门正在千里吟。行走在云山之中，钓鱼于溪头之上，弹琴于涧水边，果真感奋无比。隐居山中，四处云游，一世又能穿破几双鞋子，而我赏画神游、的热情又有谁能显露？往日误入宦途，洽商重生，如今抱怨，想要隐退山林，然而这一愿望要到何日才调兑现呢？只希冀从这画中找寻。
次诗，甚是与此画相应。不外，沈周一世要比纳兰性德一世幸福多了。
溪山有清音，明末琴家徐上瀛所著《溪山琴况》，与此画之意境亦相和也。其于书中所总结的“二十四况”，即“和、静、清、远、古、恬、澹、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”。以此二十四况，不雅此画亦未始不成也。
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画面上部山峦滚动，中部溪水平阔，近处林木参差有致。构图上，沈周深奥地期骗留白来进展霏霏、烟霭和野水，使得画面意境广袤，秋意罕见。整幅画面近景、中景、前景档次分明，意境雄秀、宁寂。
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画面中的山水、树木、霏霏等元素谐和共生，组成了一幅宁静而谐和的秋日山景，体恤生也。
稽古至圣，心通造化，德协神东谈主，理落寞之本性，以理寰球东谈主之本性，于是制之为琴。其所首重者，和也。
画亦如斯，画者心通造化，以画者之本性，一管笔，通寰球之物象东谈主心。
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静：通盘画面给东谈主一种宁静致远的嗅觉，仿佛时间在这一刻静止丝袜美腿图片，让东谈主心旷神怡。
所谓希者，至静之极，通乎杳渺，出有入无，而游神于羲皇之上者也。约其下指本领，一在调气，一在练指。调气则神自静，练指则音自静。
《溪山秋色图》不仅展现了当然风物的好意思，更通过文字传达了一种超脱无为、追求精神解放的意境，快慰笔淡，静定之气生焉。
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沈周 《溪山秋色图》 其一
山色明朗，水流清亮，秋日的崭新之气扑面而来，是其清也。
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沈周 《溪山秋色图》 其二语云：“弹琴不清，不如弹筝”，言失雅也。故清者，大雅之原来，而为声息之掌握。地不僻则不清，琴伪善则不清，弦不洁则不清，心不静则不清，气不肃则不清，皆清之至要者也，而指上之清尤为最。
以心之舒适，写当然之清亮，天东谈主相投也。
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沈周 《溪山秋色图》 其三远山如黛，霏霏缭绕，是其远也。山石树木的形色带有古朴之风，仿佛能窥见古代山川的韵味，乃“古”况也。画面中的当然温和恬静宜东谈主，无一点喧嚣之气，乃“恬”况也。山水之色清雅而不张扬，显现出一种轻淡名利的情绪，乃“澹”况也。一室之中，宛在深山邃谷，老木寒泉，风声簌簌，令东谈主有遗世并立之念念，此能进于古者矣。
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沈周 《溪山秋色图》 其四笔触萧洒，山川步地自在，展现出一种隔岸观火的逸趣，乃“逸况”。率先养其琴度，而次养其手指，则形神并洁，逸气渐来，临缓则将安祥而多韵，处急则犹运急而不乖，有一种懒散自在之温和，满是倜傥不群之天趣。
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沈周 《溪山秋色图》 其五秋日的山林颜色斑斓，丽而不俗，好意思不堪收，乃“丽”之况。画面亮堂，阳光透过云层照射在山川之上，熠熠生辉，诚为“亮”之体现。山川的颜色丰富多变，档次分明，浪掷采韵，尽显“采”之魔力。画面洁净无瑕，如同秋日晴空一般明净，恰如“洁”之所述。山石树木的笔触高昂满盈，给东谈主以柔润之感，正合“润”之意境。
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沈周 《溪山秋色图》 其六山川步地高昂指令，无一处显得突兀或生硬，号称“圆”之典范。山石之坚，树木之挺，都显现出一种坚捏不懈的气质，实为“坚”之写真。画面阵容普遍，山川壮丽，给东谈主以颠簸之感，乃“宏”之进展。细节之处处分得极为缜密，无论是树叶照旧水流都维妙维肖，尽显“细”之功夫。水流之态溜滑当然，仿佛能听到潺潺水声，正是“溜”之生动形色。
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沈周 《溪山秋色图》 其八山川之健，如同壮士一般屹立不倒，正合“健”之精神。霏霏微小苍茫，给东谈主一种微小之感，宛如“轻”之化身。山石之重，给东谈主以谨防安详之感，正是“重”之体现。
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沈周 《溪山秋色图》 其九画面中的某些元素似乎静止不动，给东谈主一种时间迂缓的嗅觉，乃“迟”之韵味。而水流、霏霏等元素则显得流动飞速，动静之间酿成了显著的对比，正是“速”与“迟”的无缺辘集。
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沈周 《溪山秋色图》 其十在墨色期骗上，《溪山秋色图》墨色清逸爽洁，浓淡符合。沈周通过墨色的干湿浓淡变化来进展山石的阴阳向背和遐迩档次，使得画面浪掷立体感和空间感。他深奥地期骗淡墨渲染远山，使得远山朦拢而浪掷诗意；而近处的山石则施以浓墨，以杰出其质感和体积感。
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沈周 《溪山秋色图》 其十一沈周在此画中期骗了“披麻皴”技法来进展山石的质感，用笔浑朴劲健，墨色浓淡符合。他信笔勾写，行云流水，文字疏朗脱放，展现了其高尚的文字手段。画面中，湖水空明，山石建壮，林木葱郁，通盘画面充满了盼愿与活力。
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沈周 《溪山秋色图》 其十二图片
沈周 《溪山秋色图》 其十三线条是《溪山秋色图》中的弥留元素之一。沈周在画中使用线条指令而浪掷变化，无论是山石的抽象线照旧树枝的勾画线都显稳当然指令而浪掷人命力。他通过线条的粗细、浓淡、虚实等变化来进展山石的质感和树木的步地，使得画面愈加生动传神。
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沈周 《溪山秋色图》 其十四图片
沈周 《溪山秋色图》 其十五图片
沈周 《溪山秋色图》 其十六图片
沈周 《溪山秋色图》 其十七图片
沈周 《溪山秋色图》 其十八图片
沈周 《溪山秋色图》 其十九图片
云林不雅化百年余，剩得踈林似旧踈。此意还教老汉续，长峦曡曡带平墟。
云林的画风仍是流传百年过剩，如今剩下的疏林温和还像当年同样寥落。这种意境还要让我这老汉来链接传承，连绵的山峦重重叠叠，带着平坦的萧疏。
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此卷倣倪云林意为之。云林以略，余以繁，略而意足，此所谓不成学者矣！沈周
这幅画是师法倪云林的画意来创作的。云林作画简短，而我则更为繁复，他简短而意境深切，这便是我所说的那种无法皆备学到的意境啊！
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墨汁无多兴过剩，老倪笔法本迂踈。但存破屋长林下，咲杀东谈主闲瓦砾墟。仙痴姚子和。
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我爱长洲沈石田，写山随地无论钱。未夸落笔如倪老，还放清诗逼米颠。
树踈多见石，水浅少埋几。东谈主间乌程酒，江南白板扉。请石田文契和。
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用墨不厌淡，淡中味谈长。谈宁何太黑，弗似此迂狂。逸史
溪山清远，懒散自在，淡心仪味长。不雅画一晚丝袜美腿图片，自有清欢。好，到这里。
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